狗阵、最后映出在大屏幕上的两个大字，是电影的名字，又是电影表现的内核，庆幸的是虽然电影有主角，但没有取名为“狗王”诸如此类的电影，因为它不是一部个人英雄主义的电影，它让我们看到那些群体，那些被排挤到城镇边缘的流浪狗群体，以及那些边缘化的人物群体，而对于这类群体最恳切的关注即在于对于个体生活的注视，以及个体之间互相慰藉的那份温情。
整部电影压缩的历史事件还是比较多的，显性的事件是08的北京奥运会、四川大地震、日全食，以及贯穿全线的“办狗证”“犬类管理”
《狗阵》是中国电影大银幕上很久未见的一类电影，不同于管虎导演以往的商业大片主旋律作品，具有强烈个人作者风格表达。在电影中，导演跳出舒适区、以更强烈的主题内核、更细腻的表现手法、更深入幽微的人性洞察，更凛冽磅礴的视听造型奉上了一个作者导演的诚意之作。
《狗阵》把故事背景放在2008年，遥远的西北小镇处在了时代发展的滚滚浪潮之下，同时也在管理泛滥全镇、无人看管的流浪野狗。
时代加速发展的大背景下，落魄的主人公，因过失杀人被判多年刑期的主人公—二郎，重回自由身。
重回自由的世界
《狗阵》是一部讲述“被社会抛弃”的平凡人和“被世人污名”的流浪狗之间相互救赎故事的电影。
这部影片与众不同，年轻导演能拍出超出想象的作品，他很佩服管虎导演的勇气。
这部电影每个镜头都能看到导演的笃定和从容，他认为导演应该坚持自己的个性，把自己的想法呈现给观众，让观众看到有个性的电影。
这是一部中国式西部片，在开阔荒凉的土地上，人和狗之间产生了温暖的情感。
电影中彭于晏饰演的二郎由于过失杀人而入狱，假释后重回故里，却难以融入社会。迫于生计的二郎加入打狗队
[狗阵]
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喜欢它的3个点
一是动物意向的特殊表达
动物意向在偏现实or文艺电影里面很常见，尤其是近几年几乎成了国产现实or文艺电影标配，具体表现为“被囚禁的动物园”形象，这其中更是以“被囚禁的老虎”最受欢迎。
可能是老虎作为天生的独居者，自带一种孤僻偏离正轨的气质，比狮子多些叛逆，又没有狼的邪魅，离经叛道又威风凛凛。属于是动物意象中的正统了。
国产电影中的运用我印象最深刻的就是刁亦男的南车，和温仕培的热带往事。
两部电影都是非常常规的运用
管虎的文艺片总是试图用动物性来解剖人类，其所营造的意识流总是让我难以自已。
如果要讨论管虎视角下主角二郎的动物性，那我想一面应该是狗性，就是“狗镇”里的流浪狗，如服刑十年假释出狱的二郎一样，被人所遗弃，无所约束，挣扎在社会边缘。另一面是狼性，是哪怕被驯服再久也无法磨灭的桀骜的野性与不羁的自由。狗与狼之间的区别本就很难界定，因为狗终究是狼被人驯化而来，当失去人的束缚，狗又回归野性的时候，狗即是为狼，黑狗在主角未出现时，它就是狼，主角出现后，它又是狗
一群大狗跑过，大巴翻车了，08年奥运会前，二郎监狱出来，但是透过吃面聊天介绍，有点low。二郎在危楼尿尿，被黑狗驱赶，黑狗宣示主权。二郎有辆摩托车，玻璃被砸，被骑摩托的喊杀人犯，仇另算。二郎上了警察叔叔的车，原来二郎的爹是动物园的，镇上被拆了，油田走了，赤峡辖区变小了，警察带重点人员办理户籍，二郎有个姐姐，姐姐问拆迁款，二郎接电话的时候看到悬狗通告，二郎去墙角尿尿，欲捕狗，反被咬。赤岭蹦极也没人了，镇上组建巡防队，警察给人报上了，pyy演技不太ok，贾樟柯饰村长hh
质量保证！看完狗阵的一些想法?
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