Saigon,湄公河岸边,见证了相遇与别离
穿着白色连衣裙的女孩,带着男童帽,将脚搭在船舷上,遥忘着远方
不羁的眼神和夸张的红唇
支离破碎的回忆
关于来自中国北方的情人
车子在热带森林中的穿梭,
车内他的尾指迂回揣测 探求,寻觅爱的星火
在嘈杂人来人往的唐人街的街道旁,逼仄阴暗的房间里,百叶窗透进若有似无的日光
纵情是完美邂逅的终结
他说,以后你会记得这个下午,即使你忘记了我的长相和我的名字
也许她那时并不自知,只是个心情甘愿的孩子,只懂得放肆时的欢愉 ,只懂得要生存
过了很多时光,她不断的告戒和对峙,种族的矛盾,地位的悬殊
于是女孩自导自演了一出拙劣的戏,动用她低俗的家人,伪装的不在乎
为了使他安心结束这带有禁忌的游戏,安心接受父亲安排的婚事,安心的相信他们的开始是因为有偿的交换
他压抑的脸,拘谨而无奈,没办法与命运抗争,正如他自己所说的软弱无力
而她,远远的站着,看着他迎娶,漠然但却已经风起云涌
分离是写好了的,她终究还是留念,冒雨回到曾经的街角的小屋
曾经在书上看过，心情太好时，好得没有阴影，好得令自己生疑时，那就去看看《情人》，看看那种见不得人的爱情，那种美丽之至的绝望，那种十五岁就开始老了的人生，然后，就踏实了。
所以，我就是在这样一个天气好得让人没有阴影的周末下午，一个人，坐在电脑前，静静地看完这部影片。当然，我的人生历练还完全达到那种看完影片就觉得踏实了的境界。但仍不得不承认，这是一部很美很让人很享受的电影，然后，这个周末下午就有意义了。
向来喜欢老了的女作家回忆她的爱情，这些故事是透过岁月的皱纹看过去的，它们光滑、细腻、伤感，却不滥情。她们娓娓道来，不慌不乱，从容不迫地叙述着，仿若局外人。《情人》就是这样一个爱情故事，它犹如午睡后开水泡过的一杯清淡绿茶，带着淡淡茶香。
她从一开始就说，我宁愿你从来没爱过我。她是倔强的，一直称，我们不相爱，我喜欢的，是有钱的你。却是在离开的渡轮上，在华尔兹响起的寂静夜深时，突然心房洞开。是的，她爱他，比她意识到的还要早。
她开始痛哭，因为音乐令她响起堤岸的人，她的情人
“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 ”
以前听过一张关于奥斯卡获奖影片的音乐碟,其中就包括《情人》一片，通过剪切的片段对其有了个梗概了解。因为当时尚未束发，再加上选择性的教育闭塞，很容易对性浮想联翩，而《情人》中对性的描写至少在视觉上给予了我强烈的冲击,由此我记住了《情人》。
但我没想到和《情人》这一别竟然将近十年，今天在图书馆随意翻书时恰巧碰到了杜拉斯的《情人》在架，信手一翻篇幅不长，旋而决定拜读一下，一来可以拾起儿时的回忆（毕竟剪切的段落让故事显得干瘪），二来恰逢单身可以励志一把。
小说对于爱情中女性心理状态的刻画和罗兰•巴特对于爱情解构有异曲同工之妙均让人大为叹服，但关于人称代词转换的暗喻自己还只是一知半解
单纯去看这部片子的很多人把它解释成了情欲和肉欲的片子.情色片?呵呵,如果你读了原著,或者至少了解杜拉斯的生平,你应该明白这部片子不会是情色片.它是一个少女的第一次爱情.
我忘记了她在哪本书中提到的,她说她迷恋那中国情人光滑的皮肤,和那辆汽车,难道爱一个人非要爱的是灵魂吗?我佩服她的坦诚,一如她对金钱态度的坦诚一样.这个过于早熟的女孩子正是开始绽放期待爱情的时刻,他们相遇,然后彼此渴求,彼此成为对方的寄托和爱恋.这种时刻这种人之间的相遇必然产生爱情,虽然直到最后女孩子才明白他是她的爱情.
一个十五岁半的法国少女，一个廿二岁的中国富家子弟，在二三十年代的越南，就这样演了一出爱情。
始终无法忘记站在船上的那张少女的脸，青涩，倔强，叛逆，懵懂，迷惑的看着眼前的世界。然后他出现了。
房车里他小心谨慎渴望已久的握着她的手，就像每一个有点大男子主义的男人一样，望着身边这个可人儿，想要不顾一切的把她抓紧，占有一切。她受这个年龄所具有的猎奇心般驱使，还有为了短暂逃避现实贫苦不堪的生活，她接受他，甚至是主动索取他的爱，他的爱抚，他的亲吻，他的体贴，她热烈的疯狂的炽热的迎合他做爱，她不停的要，他不停的给，翻腾在双人床上，滚动在地板上，在还不懂得爱的年龄，她过多地让自己的身体一次又一次享受着亲密的快感，让自己短暂抽离现实不堪的生活，让自己的心不再那么伤感无助乏味茫然。
电影的大部分描述的都是两个人水乳交融寻欢做爱的场景，一次又一次的淋漓畅快。他的爱意不断的加深，有好几次眼睛里都闪着晶莹的泪光。一开始我并不能理解，为什么男人在此刻爱得如此深沉，只不过是一个懵懂贫穷无知的少女
这世上最勾人心魄的少女大概分两种，一种是洛丽塔，她本身不用说什么，站在那里便是令人焦灼的情欲焚身，爱她的人生成一团火烧到无法自拔到绝望。另一种像是情人像是广岛之恋的内维尔，她们不是令人发疯，而是爱到令自己寒冷到骨髓却在心的外围生成火焰，把自己烧到发疯绝望。
另外说情人，你可以说他是一种情欲，然而情欲可以与爱情无关，但爱情一定包含情欲。一个十几岁的少女对一个三十多的男人萌生出情欲。但她试图蒙蔽爱情。她试图用金钱与情欲去为爱情做借口。因为爱情是无望的，她必须用她一丁点的早熟来建构出冷漠，她不能承认，她一承认，在她心里，自己就成了傻瓜。
你可以说他是一种自由的迷恋，自由来源于金钱。就像是日出里的陈白露。她不能忍受没有钱的煎熬。金钱给予她自由和放肆。如果中国男人没有钱，杜拉斯会跟他走吗？不会。就像陈白露不跟方达生走。你很难说陈白露未曾不对方达生动过一点点的心。
那么，如果这是爱情，杜拉斯为何口是心非。她不能承认，不断告诫自己和所有人，她爱这个男人是因为金钱。爱情本身是无望的
“情人”一流的爱情片 夏天 汗水 爱人
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